やっと少し時間ができたという感じ。
今年は歌集をだした。そして自分の表現が伝わってない感じが大きく少なからず衝撃を受けた。
（分かられるつもりだったのかと思われそうだけど、何とそのつもりだったのだ）
頑張って分かってくれた方もいるけど、非常に大きな負担をかけた気がする。申し訳ない。

それなりに難しい問題に深入りした歌もあった事も伝わりにくい原因だったのかもしれない。

子どもがおおきくなり、生活に少し余裕がでてきたので、歌会などに少しずつ出てみている。
伝わる表現、伝わらない表現。解釈の仕組みを共有している方々、そうではない別の仕組みの方々。
このあたりのすり合わせを自分なりにしてみないと、このまま伝わらないままだな。これはまずい。

pulpというバンドのフロントマンにジャーヴィスコッカーというひとがいる。
そのpulpが最近復活したのだけど、その理由にバンドのベーシストが亡くなった事を挙げていた。
一生はそう長くない、というわけだ。
自分にとってはオアシス復活よりPulpだ

あと、Disco 2000という曲があって、それはデボラという実在の女性を主人公にしている。

ジャーヴィスコッカーの幼馴染のこの女性は51歳で亡くなっていた（調べたら10年以上前のことだ）ジャーヴィスコッカーはこの女性の50歳の誕生日にDisco2000を演奏している。
今みたら、今年のライブでは少しジャービスの表情が深刻だ。この曲はどちらかというと自虐ぽくておもしろい曲なのに。
ああ、歳月、というわけだ。こちらはMV。

歌集に対する丁寧、心を尽くした批評を書いていただいた皆様ありがとうございます。

歌集の名前について。塔-TOWERという名前を考えたとき、塔という結社名があると当然思いはしました。しかし、気をまわしたくないと考えてそのまま使いました。気をまわしすぎるのも不自由です。結社がテーマではありませんけど、何にせよ、そのような気をまわす空気感みたいのは念頭にあります。村社会的なやつです。

自分は短歌結社歴がながいのでそのあたりの空気感が良く分かるつもりでいるのです。

あとがきについて。あとがきは一回かいています。余計な意味がついてしまい歌集にとってこれはよくないと思い、結局削除しました。版元の方お手数をおかけしました。

6月11日、ブライアンウィルソンが亡くなった。
自分にとってのアイドルであり、特に若いころ、いや若くない今にいたるまで心の支えであった。
わたしだけではなく、本当に多くの人が彼の音楽を支えに生き延びてきた。

彼が曲を書き、プロデュースをしたペットサウンズは自分にとって何にもかえがたいものだ。
これしか聴かない（聴けない）ような時期もあったし、多くの人の命綱だったのではないか。

久しぶり（10日くらいぶり）に聞いてみると、ブライアンウィルソンはこのころから死の側から、どこか世界の外側から世の中を見ていたのかも知れないなんて思った。
ペットサウンズを聴きながら人生の様々なステージでくりかえし泣いたが、最近はさすがに泣かない。
幸いにして何かが鈍くなったのかも。

それより最近は Love And Mercyの歌詞にしびれる。

こういう時代だからこそかもしれない。
ごくろう様でした。

文学には方法があるが、それが成功していると証明することは困難。
その方法が、成功したか否かは誰が判断するのか。
その方法が実行されたことを誰が証明するのか。
およそ方法とは思い違い。
成功しているとされる場合も。
ひとの内面はそう簡単ではないのだから、方法を実行しているという想いだけが本当で尊い。
それが行われているかは永遠に謎。

方法なしでいたことはない。方法が行われているという想いが自分の文学を支えてきた。

大好きなシューゲーザーバンド、Rideの新しいアルバムがでて、けっこういい。

しかしこの人達は求道者だなと思う。信頼できる。この曲の音はニューオーダーぽい。
メンバーの1人は一時期、オアシスにもいたが、オアシスよりこっちが好み。
去年日本でライブやってたけど行けなかった。また来てほしい。

シューゲーザーといえばシューゲーザーアイドル、Rayもよくきく。

Rideもそうだけどシューゲーザーて少年とか少女ぽい声が良くはまる。
アイドルといえば、ILLITも。

こういう雰囲気は以前の日本が得意だったんじゃないかな。
今日はオッペンハイマーのレイトショーをみてきた。今月はエルヴィスコステロのライブもいく予定ですこしは文化的だ。

このおふたりの新しい歌集がよめてとてもうれしい。
なんという歳月だろう。

短歌を作っていて遅い時間になってしまった。

ブラーと言えば、自分は圧倒的にグレートエスケープ派で、このアルバムが日本であまり評価が高くないのが不満だ。
その後はグランジとかにだんだんと寄ってきて自分の好みからは離れはじめる。
特にステレオタイプという曲がいい。

歌詞の皮肉は痛烈といえば痛烈だが、美しいものへの希求への裏返しだからキュートとも言える。
根本的な善良さがブラーの良いところだと思う。かわいさはスター性。
曲調もXTCあたりの王道英国ポップ風でかっちり組み上がっている。
ブラーは当時、オアシスのライバルという事になっていたがこんな歌詞でオアシスに対抗するのは無茶すぎる。

それと同時期に聴いていたのがWEEZERのピンカートンというアルバムで、最初は本当にダメなヤツの曲からはじまる。

今ではSNSとかでダメさをアピールするのは結構あるけど、当時は新しかった。
ボーカルのリヴァースクオモはその後日本人女性と結婚した。
なんか下むいてビクビクしてるように見えるけど演技ではないと思う。恐怖にふるえているのにパワーは溢れ出してしまう。

ほんものの信用できなさというのがある。
ビートルズは本物のビートルズだからビートルズのかっこいい所だけを見せてくれない。
ビートルズのここが良いんだ、かっこいいんだ、というのがあるのだが、本物のビートルズだから、そうでない所も当然ある。
動画はラトルズというビートルズのパロディバンドだが、本物とちがってビートルズの良い部分を濃縮して見せてくれる。
にせものだから信頼できる。ラトルズはビートルズよりもビートルズが濃縮されているから大好きだ。
中心メンバーはニールイネスというひとで、最近亡くなった。

ニールイネスのジョンレノンの声真似も、本物のジョンレノンよりジョンレノン。
喉にかかってザラっとしたノイズが混じる感じというか。
このチーズアンドオニオンという曲はラトルズ屈指の名曲。

こちらはアイ・アム・ザ・ウォルラスよりも好きだと思う時がある。
本物はアイ・アム・ザ・ウォルラスみたいな曲を二度は作ってくれない。
でもアイ・アム・ザ・ウォルラスが好きならアイ・アム・ザ・ウォルラスみたいな曲が10曲あっても好きになれる。

日常のモードで文学と関われてこなかったのは間違っていたと思う。
文学に関わるのはいちいちキツイ。ある程度自分をおいこまなくてはならず、それが日常を損なう。

例えば仕事の能率が下がるとか。仕事のことを考える時間が減るとか。ギャンブルにいきたがるとか。睡眠時間がへるとか。それと太る。

日常を表現するのが嫌いというのではなくできてこなかった。そのような文学との関わり方ができてこなかった。何度も試してみたけどうまくいった事がない。いつかできたらいいと思う。間違ってきた。一般論として日々の暮らしを表現することの方が難しい。

普段、あさましくお金のことばかり考えているから、文学に入るときは特別な儀式が必要になる。
ビーチボーイズ、マイブラのラヴレスを大音量できいてお金が入って来るのをふせぐ。

いかにも幽玄なこの曲は滑稽だろうか。そんなことはない。ブライアンの声は切実だ。

こんな風景は現実にはない。あっても瞬時に終わる。あらかじめ損なわれている。この曲にはときどき泣かされる。

そうこうしているうちに、たいてい言葉をいとう気持ちが強くなる。あらゆる書き物が我慢できない。自分の（新しい）これから来るはずのよい言葉以外は。

それから書きかけのアイディア集的なファイルをひらく。ファイルをひらくのはいつでも恐怖だ。
1日前ならいいが、数日以上経過すると落胆させられるのではないかと恐怖心にかられる。

やり直しは嫌だ。しかもどこからやり直せばいいのか分からないのは怖い。表現をはじめた頃からやり直さなければならない事に気づいたら無理だ。

たいていは、寝かしてあったファイルをひらいても落胆はしない。予想より良いと思うときもあるし、何も感じないときもある。何も感じないときは焦る。最初からやらなくてはならないと思う。

日々忙しく更新する機会を逸していた。物理的にというより精神的に忙しい。
自分の仕事はとても生々しくお金と結びついているため心がすさみがちだ。
NHKのクラシックTVで「ビーチ・ボーイズのティーンエイジ・シンフォニー」という特集をやっていた。ふいにGod Only Knowsがかかって泣きそうになった。

自分の感情が生きていたことにほっとした。新型コロナが蔓延している。